为了宣传即将上映的《桃姐》，今天第一次看见许鞍华。这位年近60的女导演与她的作品一样，爽朗、平易近人，能够低姿态、真诚地与观众倾听交流，同时高姿态地表达精妙的洞察与观点。
说回《桃姐》，许鞍华坦言，在这部电影里，她有用心地布局了一些对生活的调侃的段落，增加了一些趣味性，只为吸引更多的年轻人走进影院感受这类讲述温情的简单故事。无论如何，希望这部电影获得更多的票房。
《桃姐》与《天水围的日与夜》一样，都着笔于一个大时代背景下的小人物生活，折射香港社会变迁下平凡大众的不平凡情感。桃姐这位角色的背景，源于是上世纪70、80年代香港很常见的“马姐”，她们是常住家庭中的佣人，一辈子为主人打理起居饮食。原本，清末民初，大批顺德自梳女来到港澳及南洋打住家工，以刻苦耐劳著称，加上厨艺了得，在劳工市场上极受欢迎，当时只有大户人家才请得起。她们尽心尽力地打理一代又一代人的生活。许多电影或是影视剧中都不乏她们的身影，经典的形象为白衣黑裤，还有两条长长的辫子。
片中的桃姐，常年累月地服务着roger一家人，看着这个家里有的人离开，看着有的人成长、结婚生子成家立室，事实上已俨然这个家中的一份子，亲情，早已渗透其中。只是，传统的主仆观念就像一张白纸，让日夜一起生活、感情深厚的桃姐与roger彼此都还“安全”地站在“主仆关系的位置上。桃姐即使中风住入老人院，各种不适，依旧不敢麻烦这位由她带大的“主人”，小人物的不安全感与卑微的感觉，让叶德娴演出来着实让人心里触动。
然而，导演很擅长地将“主仆”与“亲情“种微妙情感的变化，抽丝剥茧地在细节处展现。主仆二人一起打开老式的木箱，细数承载岁月痕迹的成长道具，童年的一件小事都能让桃姐回忆起来眉开眼笑，即使年过四十，roger的同学朋友还都记得桃姐教的顺口溜，记得她煮的饭菜，这种亲近，就连亲生母亲，都难以企及。
有人交代不能剧透，好吧，就说这么多。这片子就是这样不用力、不刻意，用一种类似太极推手式的迂回、铺垫，就能让人看见内敛的情感如何灿烂地鸣放。