听艾薇尔的歌有种年轻的异动，在西洋打击乐器昂扬的节奏中，气场感染着每一个听众与乐者，渲泻曾经的过往与期待憧憬的理想。你会在想，摇滚是什么？杯具或者黑色的潮流？忧郁或者蓝色的性感？愤怒抑或是红色的时尚？在崔健的时代，整一盘《新长征路上的摇滚》，我未出一声，友纳闷，最后我重复了一句：一颗流弹打中我胸膛，霎那间往事涌在我心上……哦……最后一枪！
说崔健只是因为在我看来，中国式的沉重是灰色系的，跟悲摧的感觉比较起来非常异类，陈凯歌的新作《搜索》就把这个命题颠倒过来给大家看。影片里，杨佳琪是个实习记者，碰到一个“人咬狗”式的新闻，马上拍下来送给未来的嫂嫂陈若兮，结果是新闻播出来时没了自己的名字，为什么没有自己的名字，因为不是陈嫂，她一定不会在电视台实习，一定没有发这个新闻的机会，就像《吕氏春秋》一样，不是吕不韦写的，但却是吕氏春秋。几千年来，在鲤鱼跃龙门的幻想中，布衣为生活所困，投身所谓豪门，做着捉刀代笔的营生，湮没无闻，茕然此生。在对待世道不公的措施里，以血还血，以牙还牙被当作基本规则写在墓碑的正中间，让杨佳琪在影片最后能够高傲地说：“这是我的新闻！”
陈凯歌导演可以说从一出道就开始这种人性的探讨，从《黄土地》到《霸王别姬》《无极》，甚至于《和你在一起》，在还原历史、营造幻境到直面现实，他无数次地修正自己的行为方式，寻求一种与受众互动的效果。但大导演就是大导演，自己的东西从来没放弃。影片里面，在所有人看来，给老人让座是天经地义的时候，他轻轻地铺垫出一个看来正常的理由——淋巴癌，让冲突合理化，要求人们在尊重普遍道德规则面前尊重人性选择！就进一步而言，道德的法律化会使个人失去依靠，而道德的强制性也会令不公漫延开来。《搜索》的主人公叶蓝秋就是带着陈导思考不断地进行演绎，叶蓝秋的道歉尽管未公开，但一个面临死亡的人是不会在意别人对他的看法，寻着这样的思路，我们看到叶蓝秋的逃遁不是因为人们的攻击而越发黯然，反而超然脱俗了。功与名，利与禄，成与败，得与失只不是庸人给自己的枷锁，在生命的光辉里，闪耀的是“自我”两个字！
然而，所有这些，不正是我们年轻时所谓的理想吗？每个人，都会在这里找到曾经的自己，那样的纯真与圣洁，那样的勇敢与清新，但随着岁月的风蚀，逐渐逐渐也凋零了。陈凯歌的思考就这样带着入世的迷惘，不同的年月，他们舍不得的东西会不一样，就像影片最后莫小渝带着家里的财产一样，世上的人不会放弃他拥有的东西，如你，如我。